「モダーン・スポット　84-85」②（宝島）

ニューウェーヴ感覚のロカビリー版”ジャン＆ディーン”

”ブラックキャッツ”は、原宿のロックンロール・ショップ『クリームソーダ』チェーンから、全く新しいタイプのディニー・バッパー・バンドとして6人組でデビューしたが、現在はフロントのボーカル2人だけで活動を続けている。活動と言っても、本格的な動きはこれからで、リハーサルに余念がないそうだ。84年夏以降は連中のオールド・ファッションなロックンロールにニューウェーヴのフレイバーを加味した、全く新しいサウンドが聴けるはずだ。

東京一のグリッター！

シックスティーズと言うよりも、昭和40年代風のテケテケ・ギターとティーティー・オルガンが印象的なロックンロール・バンド、”トーキョー・ブラボー”。その独特のB級センスは日本のロック・シーンでもかなり貴重な存在。結成からすでに3年はたっているが、ライブ活動が不定期なため、なかなかその姿にお目にかかることが出来ない。メンバー3人の個々のキャラクターを活かした音楽以外の活動も盛んのようだが、レコード・デビューを期待する声が高まっている。

アナクロ文化とデジタル・カルチャーが交錯するメガロポリス、それが東京だ

7年前の、1977年のこと。
ロンドンでは『100クラブ』や『ロキシー』のボール・ルームで、”ザ・クラッシュ”のジョー・ストラマーが「ロンドンズ・バーニング！」とパンキーボーカルで絶叫した。
ニューヨークで「アイ・ラブ・NY」などという馬鹿げたキャンペーンが大々的に実施されていたその一方で、『CBGB』や『マクシス』で”テレヴィジョン”やパティ・スミスが、気怠い都市の歌を演奏していた。
そして東京では、”プラスチックス”が「トーキョーズ・バーニング」と叫んでいた。原宿『シネマ・クラブ（現モンクベリーズ）』でのことだ。
そう、丁度あの頃からだ。東京が＜プラスチック・シティ＞と呼ばれはじめたのは。世界のTOKIOとして存在していた東京は、あの頃を境にして人口色が鮮やかに輝き出した。TOKIOはニューヨークともロンドンとも全く違った意味で、＜退屈＞で燃え始めていた。

この街には世界中のあらゆるモノが集まってきている。情報もあふれんばかりに。そしてそれらひとつひとつはどれも表面的なものばかり。徹頭徹尾、深みのない都市。
「東京のスゴさって、単に皮相的にスゴイってだけだよ」と言うだろうか？ しかし、「上っツラだけでどこが悪い」
戦後出来上がった東南アジア的なとも言える文化と、あふれる表面だけの、デジタルカルチャーが交錯する、まるでオモチャ箱をひっくり返したかのようなキッチュなアメージング・ワールドが広がる。
それは世界のどの都市とくらべても、パワフルでエキサイティングだ。プラスチックのように、鮮やかで浅はかな色が東京に点滅する昼も夜も。
そして7年を経過した今、スピード都市TOKYOは、世界中の好奇の目を一身に集め、更にエキサイトしつづけている。

ファッショナブルなダンス・バンド

先端的な流行を敏感にキャッチすることに秀でた、スタイリストなバンド”メロン”。実質的なメンバーはボーカルで元プラスチックスのトシとチカだけで、この2人に何人かゲストを加えて原宿のクラブ『ピテカントロプス』で毎月ライブを行ってきた。結成当初はメロディアスなポップ・ナンバーが主体だったが、現在はより先鋭的なテクノ・ダンス・ミュージックにトライしている。84年秋からは『ピテカン』から独立、旧友の立花ハジメと共に活動する噂も。