福岡ユタカと岡野ハジメ（PINK）
先月号の国内ニューズ欄で触れられていたように、PINKがムーン・レコードに移籍、5月25日にアルバム『PINK』を発表する。数年前から、「ピンク兄弟」「おピンク兄弟」の名前で”ニッポニーズ・ファンク”などと呼ばれながら活動を続けてきた彼らだが、一昨年6月の新宿ツバキ・ハウス出演を機に「PINK」というパーマネントなバンドに発展。ライヴ・ハウスでは絶大な人気を誇り、レコードもカセット・テープのCFソング「砂の雫」と映画『チ・ン・ピ・ラ』のテーマ・ソング「PRIVATE STORY」の２枚のシングルを発表している。しかし、アルバムとなると、今回が初めてである。
福岡ユタカ（ヴォーカル）、岡野ハジメ（ベース）、矢壁アツノブ（ドラム）、ホッピー神山（キーボード）、渋谷ヒデヒロ（ギター）、スティーヴ衛藤（パーカッション）の６人は、それぞれビブラトーンズ、サロン・ミュージック、東京ブラボー、ショコラータ、ミュート・ビート、爆風銃、大沢誉志幸などと活動してきた歴戦の強者たち。テレビ神奈川の”SONY MUSIC TV”のテーマ曲の他、テレビCFやスタジオでのセッションなどにも、ひっぱりだこの連中である。
－－－始めた頃は、まだひとりひとり色々なバンドでやってましたよね。
福岡 要するに、ピテカン（原宿ピテカントロプス）とインクスティック（六本木）のバンドですよね。あの頃、ピテカン辺りって結構面白かったんだよね。
岡野 どこへ観に行っても必ず誰かがいるっていう。雑多だったよね、あの頃の東京のシーンって。
福岡 活性化してたね。何か出てくるかと思ったんだけど、結局ダメだった。
－－－前のレコード会社から、アルバムを出すという話にはならなかったんですか。
福岡 出せなかったんです。折り合いがつかなくてね。チャンスがなかったと、そういうことです。
－－－音はそんなに変わってないと思うんですけど。アルバムも昔からのレパートリーが入ってますし。
福岡 シルバー・サイド（Ａ面）っていうのが、それですね。（先月号のニューズ欄を見ながら）トーマス・ドルビーに似てるって書いてあるけど、どの曲かな。
岡野 たぶんベース・ラインのこととか言ってると思うんだけど、その曲を作ったのは２年位前だから、そこを強調して欲しいですね。
－－－でも聴いてる分にはそんな時間の隔たりを感じませんね。
福岡 今まで色々とやってきて、仕事では、いわゆるハヤリの音はやってきたんだけど、PINKでやる時は、そういうのなしにして、骨太のものを作りたかったんだよね。
－－－古い新しいは関係ないと。
福岡 一回聴いて使い捨てるようなレコードもいいと思うんだけどね。そういうのはそういうので、発表できる場があるわけだし。やっぱりＬＰって今までの歴史があるわけだから、重いし。オーソドックスナものでやりたいという。そういう意味じゃ、今度リミックス盤も出すと思うんだけどね。
－－－曲はメロディーから先につくるんですか？
岡野 ギターのリフから出来るとか、そういうの少ないですね。
福岡 やっぱり曲がきちっとできていないと嫌だというのがあるね。
－－－聴いてそれは感じますね。
福岡 アレンジの目新しさと思ったら、メロディーとリズムがカッコ良くないとダメですよ、絶対に。このメロディーにこのアレンジは、っていうと、歌謡曲っぽくなっちゃうでしょ。とって付けたような演奏になったりとか。メロディーが醸すリズムがあって、リズムが醸すメロディーっていうのもあるわけで、両方ともね、有機的にからまっていけば、骨太なものができると思うんだよね。
－－－音一つ一つに気を配っているという気がしますが。
福岡 それはまた、音色の話になるけど、ミキサーも自分らに合った人を選んだんですよ。
岡野 まあ、それに関しては、二言も三言もあるような人達が集まっているからね。
福岡 ミキシングでも、彼（岡野）なんか全部卓いじるしね。ディレイ・タイムとか全部設定しちゃうし。だから、普通のミキサーにお任せっていう部分は本当に少ないね。
岡野 人に任せて気に入ったためしっていうのがないんですよね（笑）。
福岡 やっぱり自分達の音を作って出すまでっていうのは、出来るだけ自分で管理したいっていうのがあるから。こんなにうるさいバンドって珍しいんじゃないかな。
－－－プロデューサーも最近はエンジニア上がりの人が多いですからね。プレス・キットには、ボブ・クリアマウンテンが好きだとありますが。
福岡 うん。そんなに思い入れがあるわけじゃないけど。あとＺＴＴやってるトレヴァー・ホーンとかもあれだけどね。音色ものっていうのはやっぱり流行だから。ファッションと同じで、流行のものをすぐ着るっていうの、下品だと思うんですよ。それに、バンドっぽくないでしょ。
岡野 今、それをやってもねェ。
－－－それは、ライヴで演ることを、当然意識して、というわけですか。
福岡 いや、それは全然ない。レコード作る時は、レコード作品として作るから。ライヴに関しても、ローリー・アンダーソンが来てから、あんな風にパフォーマンス・ブームになってるけどね。僕も、課外活動ではそういうグループに参加してやることもあるんですけど、そういうの、すぐ自分のバンドに導入するっていうまで、必然性を感じてないし。
－－－話は変わりますけど、今の状況を見てて、やり易くなってきていると思います？
福岡 日本にロックの状況があるのかってこともわかんないし、かといって外国にも行ったことないし。わかんないね。
－－－じゃあ、他のバンドでスタンスが近いな、と思う人達はいます？
岡野 ないね。
福岡 逆に、あると思います？
－－－同じようにスタジオでも活躍中で、同じ頃にメジャーからアルバム・デビューすることになったShi-Shonenとかどうですか？
岡野 常に何らかの帯の中にくくられるのが、多いわけじゃない？
－－－あ、そうか。PINKはYMOやライダース一派と、直接的には切れてますね。
福岡 嫌ってるわけじゃないです。
岡野 凄い近い所にはいるよね。
福岡 一人友達を経れば、けっこうあれなんだけどね。YMOの作ってる音って、何だかんだいっても面白いもん。日本で気になる数少ない人達でしょ。
－－－ところで、資料には、作詞家の宇辺セージ氏との出会いは運命的なものすら感じるとありますが。彼の詞は全然趣きが違いますね。
福岡 綺麗でしょ。異邦人的なものがあるんですよ。ほんとコスモポリタンなんだなって感じがするの。その辺がね、面白い。
－－－聴き取り易いですし。
福岡 とりあえず、アバンギャルドな方向はもうやりたくない。ポップでやりたいっていうのあるしね。というか、コンセプチュアルなものでも、アバンギャルドなものでも、そういうものがある程度ないと、最近はつまんないと思ってる。
岡野 実験というのは、誰でもできるような時代になっちゃってるからね。みんな、やってるし。
－－－なるほどね。
福岡 PINKは、始まったばかりだしね。とりあえず今やれること、やりたいことをやろうと。
－－－こうして会うまで、PINKってマイナーから叩き上げてきたような印象があったんですけど・・・・・。
福岡 そういう意味じゃ、苦労とか全然してないけどね。自分でやりたいことをやってたらね、障害多かったっていうだけでしょ（笑）。
－－－これからは、スタジオのアルバイトはしないんですか。
岡野 仕事が来た時にまた考えるよ。
福岡 はっきりいって、思ってる程うちのバンド、器用じゃないですよ。うちが行くと壊れてしまうっていうのは多いよ。だから、呼んでまずかったなっていうの、あるんじゃない？（笑）
（4月24日 赤坂のムーン・レコードで）
清宮基邦
「MUSIC MAGAZINE」1985年6月号掲載
